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逍遥派画创始人袁竹拜访民间漆艺大师王 明富并赠画《道行天下》

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  • 2018-02-14 15:55:00


《国家级非物质文化遗产传承人大典》入选者、国礼

艺术大师、逍遥派画创始人袁竹拜访民间漆艺大师王

明富并赠画《道行天下》


逍遥派画创始人袁竹向民间漆艺大师王明富先生赠送逍遥派画作品《道行天下》。

 丁酉年除夕前日,农历腊月二十九,2018年2月14日,薄松年主编《国家级非物质文化遗产传承人大典》入选者,国礼艺术大师、著名画家、国家一级美术师、逍遥派画创始人袁竹来到巴蜀才子李调元故里------四川省德阳市罗江区调元镇华龙村的背靠青山,面朝沃野,白墙朱门,一栋普通农房,拜访民间漆艺大师、中国工艺美术学会会员王明富先生,参观王明富先生创办的野漆人家漆艺工作室,与其进行友好地交谈,并向王明富先生赠送逍遥派画作品《道行天下》。




民间漆艺大师王明富在笫七届中国(深圳)国际“文搏杯”冬季工艺美术精品奖金奖漆艺作品


2011年12月,民间漆艺大师王明富获笫七届中国(深圳)国际“文搏杯”冬季工艺美术精品奖金奖




                  民间漆艺大师、中国工艺美术学会会员王明富先生


据了解, 王明富,四川省德阳人,现任巴山漆艺工作室漆艺总监,野漆人家生漆研究所所长。王明富从事生漆、漆器研究23年,对生漆习性、漆树生长、生漆采割有丰富的经验,同时对全国漆树分布和现状十分了解,对生漆研究有独特见解。从2010年拜重庆四川美术学院何豪亮教授学习漆画、漆器工艺技法开始,他每年都到全国漆器厂家进行考察和交流,由此,他也对全国漆器产品工艺技法十分了解。2015年,在何豪亮老师的指导下,王明富创办了专门从事漆器、漆画生产研究的野漆人家漆艺工作室。



                                 民间漆艺大师王明富漆艺作品


他掌握国内领先的“空气氧化制漆法”,擅长“剔犀”工艺。

出生于德阳市罗江区调元镇华龙村的王明富,14岁迷上制漆艺术,16岁开始在四川美院学漆艺8年,师从著名漆艺大师何豪亮教授。王明富学到了别具一格的制漆法,2015年回家办起了“野桼人家漆艺工作室”。

制作漆器,就是将“漆”涂抹于器皿的表面。紧张的“制漆70小时”,自然是最重要的工序之一。刚到王明富家时,有批漆已经制作过半。剩下的30多个小时里,王明富几乎没有睡过一个囫囵觉:他得严格观测制漆室内空气的温度与湿度。“您看,温度改变了1摄氏度。”王明富指指墙上的温度计,调整电机转速,让电机搅拌原生漆的速度提升。他从容器中取出一点漆,涂抹在作为“试板”的玻璃瓶上:“每隔两个钟头都得这么做,看漆‘熟’到哪种程度了。”盯着这批“从生到熟”的“漆宝宝”,王明富不吃饭不觉饿,不喝水不觉渴,关注力全在它们身上。


                                    民间漆艺大师王明富漆艺作品


将采下漆树的原生漆制成“熟漆”,在全国范围都属“短板工艺”。古代漆工研发了生漆晒制和熬制加工工艺,但王明富学到的“空气氧化”制漆法,却是利用电机不断搅拌原生漆,使之与空气充分作用,充分氧化,粗糙的分子结构变得紧密。王明富说:“这种漆法跨越了‘晒’和‘熬’的工艺,更考验工匠的眼力、判断力与决策力。”

一边为一件印泥盒上漆,王明富一边对记者说,“‘上漆’,特别考验功力。”如果按照出土文物原件的标准,这印泥盒上漆要求达到300层到320层,而且每层上漆厚度要一致。上一道漆,一般要等36小时左右,常温阴干后才可上第二遍漆。光是上漆就需要漫长时间,这是成百上千次不断的摸索,“从调漆到涂抹,手感、时间、用料、温度都有多种讲究,如果耐不下性子,一个小小的闪失,前面所有工序都会报废。”王明富说。当年,他为上海世博会做一件印泥盒,花去4年多时间。




                                       民间漆艺大师王明富漆艺作品




                                         民间漆艺大师王明富漆艺作品


小巧的印泥盒在几百道“上漆”后,还要“剔犀”“揩青”“推光”等。“剔犀”属漆器“雕漆”工艺之一。所谓雕漆,是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度,再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法,根据色彩不同,亦有“剔红”“剔黑”“剔彩”及“剔犀”名目。王明富擅长的“剔犀”,是由于刀口断面显露不同颜色漆层,与犀牛角横断面极其相似而得名。

放下印泥盒,王明富为一件工艺品揩青,他用纯棉布蘸上提庄漆在漆面上画圆圈,用绵纸把多余的漆擦掉。之后,他将漆器置入荫房:“待漆完全干透,就可以‘推光’了。”




                                 民间漆艺大师王明富漆艺作品




                                          民间漆艺大师王明富漆艺作品


“推光”作为制漆器的最后一道程序,目的在于提高漆面的光洁度,褪去漆面的浮光,使漆面散发出内蕴之光。只见王明富以手掌蘸花生油拌细瓦灰,反复摩擦漆面,漆面便逐渐出现内蕴之光泽。这个活儿需要用手来做,以手掌来真正感觉漆器的“体温和心跳”,感觉漆器的生命律动。想来诗意盎然,实际操作过程中,却是一项不折不扣的体力活,若是一块大板“推光”下来,全身都会酸痛,手臂久久发麻。

静静地闻着漆香,看王明富不紧不慢磨着手工;他以一个工匠的从容和沉稳,唤醒漆中每个生命细胞。






                     民间漆艺大师王明富一家与九十三岁老师、四川美院工艺系副主任、漆 艺教研室主任、副教授何豪亮先生在一起


      民间漆艺大师王明富的老师何豪亮 (1928.2-) 别名何苦,四川营山人。 擅长漆器、漆画。 四川美术学院毕业。参与《中国漆艺美术史》的编写工作。历任四川美院工艺系副主任、漆 艺教研室主任、副教授。

为人民大会堂作鹦鹉玉兰果盘和脱胎玉兰花瓶收入《中国工艺美术 丛书》,《梅桩笔筒》、《太空盘》、《继承》、《星球盘》收入《中国现代美术全集》漆 器卷,漆画《丰收画》获全国漆画展工艺奖,出版有《漆艺髹饰学》等。

1961年,何豪亮参加文化部高等美术院校教材编写小组《漆艺史》编写工作,数十年来把全部精力贡献给漆工艺的研究,制作和教学。创作的漆器漆画多次参加全国性和国际性展览,为人民大会堂作《鹦鹉玉兰果盘》《脱胎玉兰花瓶》收入《中国工艺美术丛书中国漆器篇`四川漆器》。《梅桩笔筒》《太空盘》《藏族荣具》收入《中国现代美术全集》(漆器卷),漆画《继承》收入《中国现代美术全集》;论文《国漆现状之思考》获世界华人文化研究中心"国际优秀创新学术成果"金奖。与夫人陶世智合作《漆艺髹饰学》详细阐述漆艺理论及技法,记录了全国各地漆工厂的工艺特色,上征古代文献,旁稽邻近国家,是一部重要的漆艺理论总结。《彝族漆器现代餐具探索》、《凉山彝族漆艺溯源》对地方少数民族漆器研究和发展起到了重要作用。


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